茶葉包裝設計與徽州木雕文化
     徽州特產的包裝不僅在設計上凸起當地文化，更要體現地區性，這就請求產品的包裝設計應用應在木雕紋樣跟當地特產之間，找尋到一個良好的切入點，紋樣不僅僅是裝點，還有可能是全部設計的重要元素或中心元素。長春包裝廠設計為包裝創造價值空間，給品牌價值提升提供原動力，是一種有競爭力的思維視角。用專業的設計表現給包裝增添個性吸引力，從而達到滿足消費者，獲取產品溢價的目的。吉林包裝廠就包裝而言，設計主要體現在造型和外觀圖形兩個方面，這也是最能吸引消費者的兩個方面。目前市場上包裝設計形態各異，美輪美奐，消費者在購買產品的時候還能品味一種美的享受，這都得益于設計的力量。跟平面設計不同的是，包裝設計更注重立體的圖案構成，包裝設計六個面，每一個面都是一幅獨立的畫面，但組合起來時，又必須是一個和諧的整體。另外，根據產品特征，設計標新立異又不失實用性的包裝設計形象可能更要求專業的素養。徽州茶葉久負盛名，據《中國名茶志》收錄的安徽名優茶有89種之多，重要集中于以黃山為主的周邊各山脈。茶葉的品德決定其市場競爭力，然而茶葉的包裝也是茶葉暢銷的客觀因素。徽州木雕典范的地區性特點，使其作為設計元素在包裝設計選用時存在赫然的針對性，所以這類產品的包裝大多是徽州特產。徽州木雕紋樣在包裝設計中的利用案例剖析，徽州木雕紋樣是否可能跟古代包裝設計產生良好的化學反應，這是一個值得研究的課題。熱衷徽州木雕設計元素的設計師也在默默地耕耘并汲取著這塊沃土中蘊含的養分。近些年始終熱力不減的“中國風”設計，切實就是中國設計在深刻化進程上的一次很好的探尋。
    徽府茶行產品的包裝設計中，應用了恰當的包裝設計伎倆跟資料，以徽州木雕紋樣作為設計的重要元素，將徽州文化中獨有的美學特點加以放大，強調徽州的文化底蘊，與茶葉自身所轉達的氣質產生了響應。吉林包裝廠就包裝而言，設計主要體現在造型和外觀圖形兩個方面，這也是最能吸引消費者的兩個方面。目前市場上包裝設計形態各異，美輪美奐，消費者在購買產品的時候還能品味一種美的享受，這都得益于設計的力量。跟平面設計不同的是，包裝設計更注重立體的圖案構成，包裝設計六個面，每一個面都是一幅獨立的畫面，但組合起來時，又必須是一個和諧的整體。另外，根據產品特征，設計標新立異又不失實用性的包裝設計形象可能更要求專業的素養。徽府茶行有著久長的制茶歷史，重要生產黃山毛峰、祁門紅茶、太平猴魁等皖南茗茶。優質的名茶，加上雅致的包裝設計，對塑造良好的品牌形象都起著至關重要的作用。以“徽府茶行”為代表的一些茶商，在包裝設計上加大了投入，獲得了很好的銷售事跡。產品美觀慷慨富有徽州地區文化色彩，掌握了花費者的心理，確破了自己產品與眾不同的包裝設計作風，在市場競爭中占得了先機。徽府茶行的勝利之路可能說是一個包裝設計轉變企業福分的典范案例。
   茶包裝設計個別遵守的準則是強調慢節奏，天然跟咀嚼等。徽府茶行的產品包裝設計中重視一個“品”字，多方位、多角度的選用一些內涵深奧、回味無窮的紋樣元素。包裝設計色彩抉擇的針對性。色彩著力表示各類茶葉的特點與個性，同時依據湯色所反應出的特點，在包裝色彩上加以奇妙的利用。包裝紋樣的內涵性。資料的改革使木雕紋樣的應用空間進一步加大，使之在不同材質上，所轉達的質感跟生命力得以升華。徽府茶行產品的包裝設計中，大略可能總結出特點。包裝情勢的變更同一，在利用方法上采取了多重概念的串聯，亦或是情勢上的翻新，使得產品的精力更輕易通過包裝設計手段轉達出來，且全部產品包裝設計又同一于徽州文化。包裝設計資料的多樣化。依據茶葉包裝設計的發展跟市場須要改進了包裝的資料，采取紙盒、瓷瓶、金屬聽、鋁箔復合袋、竹筒、木盒等對茶葉進行包裝設計。

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